القدس والسينما

بقلم/ د. سعيدة الصديق
مصر : ۳۱-۷-۲۰۱۵ - ٦:۰۷ م - نشر

قضية القدس اليوم وغدا قضية حساسة ومحور هموم الإنسان الفلسطيني والمسلم عموما فهي وجهته الثالثة، وهي موقع معجزة الإسراء والمعراج وهي حفرية عميقة في ذاكرة المسلم والفلسطيني ويلزم اليوم التأكيد على جميع الأبعاد الحضارية والدينية والقدسية ولا ننسى وضعية القدس وهي أنها مدينة تحت الاحتلال، ومسألة تهويد القدس ومصادرة الأراضي وهدمها من طرف الجمعيات اليهودية التي تستهدف اقتحام الأقصى. القدس حاضرة بقوة في مخيال الإنسان العربي المسلم وهي حاضرة في الصورة السينمائية والتصويرية والتشكيلية والكتابة الشعرية والسردية.

الآن قضية القدس تعتبر محور نشاط التسييس اليهودي فالمسألة ليست تطرح في بعدها الديني ولم تعد قضية دينية بمعنى مسلمين يطالبون بالقدس في مقابل الإسرائليين الذين يعمدون تهويدها واحتلالها سياسيا. فالصراع على الأقصى صراع بين إسرائيل دولة الاحتلال وشعب محتل هم الفلسطينيون وغيرهم. الأمر الأهم تجاوز الطرح الديني فالسؤال المطروح الآن لمن السيادة السياسية على القدس بما أن الإشارات اليوم والبيانات المعمارية تبين تهويد القدس عن طريق المد الجغرافي بتوسيع منطقة القدس، والتعمير اليهودي بحيث لا يتجاوز عدد السكان العرب ٢٠ بالمائة. وطرح قضية القدس في بعدها السياسي وتسييسها مسألة معاصرة يتبناها العلمانيون اليهود وهي بذلك تتجاوز البعد الديني.

وإذا رجعنا للمفهوم المطروح للقدس في النص القرآني، فإننا نجد المعنى المتضمن يشمل القدس وما حولها "سبحان الذي أسرى بعبده ليلا من المسجد الحرام إلى المسجد الأقصى الذي باركنا حوله لنريه من آياتنا إنه هو السميع البصير" الإسراء، الآية ١. والمقصود حسب المفسرين بما حوله منطقة الشام التي كلها مباركة في القرآن. القدس وما حولها هي المنطقة المباركة التي تحتل مساحة مهمة في مخيال الإنسان العربي المسلم ولها بعدها التاريخي والديني والحضاري والسياسي بحيث يعتبره جغرافيا جزءا لا يتجزء من الدول الإسلامية العربية ولا يريد التنازل عن شبر منه.

لكن ما العمل والقدس في طور التهويد يهجر سكانها العرب بكل الوسائل المشروعة وغير المشروعة وتساهم في ذلك المؤسسات الحكومية الإسرائيلية والجمعيات التي تتلقى الدعم الدولي خاصة من الولايات المتحدة. كيف للسكان العرب كأفراد أن يتصدوا للهيأة مدعمة من السلطة الإسرائيلية ومؤسساتها وجمعياتها، علما أن مسألة تهويد القدس ليست مشروعا حديثا بل بدأ منذ ١٩٦٧م. وقد استعملت فيه الوسائل التي قد تبدو قانونية وديموقراطية في شكلها لكنها في عمقها تعمل على تهجير الفلسطيني من موطنه. تم تطبيق قانون الإقامات التي تعطى في الأصل للمهاجر إلى البلد فكيف يعطى للفلسطيني بالقدس بطاقة الإقامة وهو في موطنه الأصلي.

إنه التهجير المتعمد إذ لا يسمح للفلسطيني الحامل للإقامة الخروج من القدس للعمل أو لأي سبب آخر لمدة زمنية وإلا تسحب منه الإقامة ولا يعتبر إن كان له أملاك أو محلات تجارية فهو يفقد كل شيء، انتماءه الوطني ووضعيته القانونية، يصبح الفلسطيني غريبا عن موطنه.

هذا الهم ينبغي أن يحضر بقوة في مخيال الإنسان المسلم فيبدع فيه بالسينما على شكل أفلام قصيرة ومطولة صامتة وناطقة، رسما وتصويرا وتشكيلا وشعرا وصفيا وملحميا وكلمة تعبيرية بالأنشودة وبالقصة والمسرح وغيره. حتى الأطفال يفتح لهم المجال ليتسابقوا في الإبداع ورسم صور للقدس حتى ينفتق مخيالهم وتحفر القدس في مخزون ذاكرتهم لنذكرهم حتى لا ينسوا وحتى لا ننسى وحتى لا ينسى العالمين.

القدس المدينة والوجود، الرمز والحلم، الإعلان الإلهي بالأرض المقدسة، المبارك حولها، أولى القبلتين وثالث الحرمين، القدس الوجه الآخر، معاناة أهلها منذ نيف وستين عاما من الاحتلال، والحصار، والقهر الصهيوني، وممارساته البشعة، القدس المدينة المحتلة، مرارة الطرد والاقتلاع، ومصادرة الأراضي لبناء المستوطنات التي تحاصر القدس.

القدس حكاية خمسة آلاف عام، منذ سكنها اليبوسيون، تاريخ متصل، تعبر الغزوات وتبقى القدس راسخة في المكان والوجدان، القدس الجبال والوديان، والسهول، والروابي، أشجار الزيتون، الأبواب التاريخية، الأسواق العتيقة، الحارات الضيقة، العبقة بروائح المحبة والسلام.

السينمائيون الفلسطينيون، لعلهم لم يتركوا ركنا فيها، أو حجرا، لم يقلبوه ويتأملوا فيه بكاميراتهم السينمائية، ولعلهم لم يفلتوا قصة، أو حكاية، إلا قالوها، سجل طويل من الأفلام الوثائقية، والروائية القصيرة والطويلة، قائمة تستعصي على من يحصي، وتصعب على من يرصد، وليس لنا إلا المرور عليها لرصد بعض أهم ملامحها.

ولو كان لنا أن نقول شيئا مما فعلته السينما الفلسطينية إزاء القدس، لكان من المؤلم أن حضور القدس في السينما الفلسطينية، بدأ مع نكستها الفاجعة، آن سقطت تحت سنابك جند الاحتلال الإسرائيلي، غداة يوم فاجع من حزيران (يونيو) عام ١٩٦٧م، ومن هنا سيبدو فيلم "القدس" الذي حققه الفنان التشيكلي فلاديمير تماري، عام ١٩٦٨م، مدته ١٨ دقيقة، أول محاولة سينمائية تواكب ولادة زمن "سينما الثورة الفلسطينية" على الرغم من أن إنتاج هذا الفيلم تم بمبادرة من "رابطة الخامس من حزيران في بيروت".

ومن المؤسف، الآن، ملاحظة أن حضور القدس في الأفلام السينمائية التي أنتجتها الثورة الفلسطينية طيلة السبعينيات بقي مغمورا في فيض الشعارات التي رفعتها الثورة، بالحرب الشعبية طويلة الأمد، أو الكفاح المسلح، ونداءات التحرير من النهر إلى البحر، وكان من الطبيعي أن تتجه أفلام الثورة الفلسطينية لخدمة هذه الشعارات، وعلى هذا ظهر خلال السبعينيات، فيلم "فلسطين في العين"، ومدته ٣٠ دقيقة، عن المصور السينمائي الشهيد هاني جوهرية، تضمن آخر اللقطات التي صورها لمدينة القدس.

كما قدم المخرج قيس الزبيدي فيلمه "صوت من القدس" عام ١٩٧٧م، وهو يتناول لقاء مع المغني الفلسطيني "مصطفى الكُرد" الذي استطاع أن يلهب بأغانيه الوطنية الملتزمة والجادة حماس الناس، وأضحى منشد انتفاضات الفلسطينيين في الأرض المحتلة، خلال عقدي السبعينيات ومطالع الثمانينيات من القرن العشرين.

ولم تأخذ القدس مكانتها اللائقة في السينما الفلسطينية، إلا عندما بدأت "السينما الفلسطينية الجديدة"، تجربتها، وتقديم منجزها السينمائي، بمعزل عن "سينما الثورة الفلسطينية" فكانت التجربة المميزة بفيلم "الذاكرة الخصبة.. صورة من مذكرات خصبة" الذي حققه المخرج ميشيل خليفي عام ١٩٨٠م، ومدته ١٠٠ دقيقة، والذي تم تصويره كاملا في الأرض الفلسطينية المحتلة، خصوصا في مدن الناصرة، ورام الله، ونابلس، والقدس، ويبين الفعالية الفلسطينية الحقيقية تحت الاحتلال، والتشبث بالأرض وملكيتها، والحق بالحياة.

وفي فيلم "القدس تحت الحصار" للمخرج جورج خليفي، عام ١٩٩٠ مدته ١٥ دقيقة، ثمة صورة عن واقع مدينة القدس، المهددة بالمستوطنات الصهيونية، ومحاولات المستوطنين احتلال بيوت الفلسطينيين في البلدة القديمة، ينقل الفيلم شهادات فلسطينيين مقدسيين، ورجال دين مسيحيين ومسلمين، إضافة إلى تصريحات مستوطنين صهاينة، كما يعرض الفيلم لأهمية المدينة عند الفلسطينيين، وأهميتها على المستويات كافة، الفيلم يقول: إن القدس ستكون الصخرة التي يمكن أن تتحطم عليها أحاديث التسوية.

ويقرع فيلم "بيان عن مآذن القدس" للمخرج جمال ياسين، عام ١٩٩٣م، مدته ٥٠ دقيقة، أجراس خطر ما يهدد مصير القدس، ويصور الاعتداءات الوحشية على المتعبدين في رحاب الأقصى، ثمة شهادات بصرية ترقى إلى درجة الوثيقة التي لا تدحض، فيرصد الفيلم موقع الأقصى وأهميته في التاريخ العربي الإسلامي، ورمزية القدس ومكانتها في وجدان عموم المسلمين والمسيحيين، من جهة أولى، كذلك يفضح ادعاءات اليهود بوجود الهيكل، ويكشف عن الحفريات التي أجريت تحت الأقصى، دون أن تدعم المزاعم الصهيونية.

ويدخل فيلم "القدس، أبواب المدينة"، للمخرج فرانسوا أبو سالم، عام ١٩٩٥م، ومدته ١٥ دقيقة، مدينة القدس عبر ثلاث شخصيات مقدسية: أولهم نحات حجر يعمل في ترميم الحرم القدسي، وثانيهم يعمل في صنع حلويات مقدسية شهرية، وثالثهم صحفية من سكان البلدة القديمة في القدس، يحاول الفيلم، من خلال نماذجه تقديم صورة عن مدينة القدس، وأصالتها، ومن ناحيته فإن فيلم "أنت، أنا، القدس" للمخرج جورج خليفي بالاشتراك مع ميشا بيليد، عام ١٩٩٦م، ومدته ٥٢ دقيقة، يتناول شخصيات مقدسية، من شرق المدينة وغربها، ومن مختلف الديانات، لينتهي إلى مقولته المتلخصة بأن القدس ستكون العقبة أمام أي اتفاق سلام، ما لم تؤخذ خصوصيتها وأهميتها بعين الاعتبار.

أما فيلم "القدس.. احتلال مثبت في الحجر"، للمخرج مارتي روزنبلوث، عام ١٩٩٥، ومدته ٥٥ دقيقة، وأنتجته "حركة حقوق الإنسان الفلسطينية"، فهو تحية إلى الآلاف من الفلسطينيين الذين يعيشون في شرق القدس، دون حق الحصول على معظم مرافق وضروريات العيش الأساسية. ويبين الفيلم الآثار التدميرية تجاه القدس وهويتها وسكانها.

وفي فيلم "النار القادمة" للمخرج محمد السوالمة، عام ١٩٩٧م، ومدته ٥٢ دقيقة، عرض لممارسات المستوطنين الصهاينة، ضد العرب، الأصحاب الأصليين للمكان، فيكشف عن المواقف العنصرية البشعة التي يجسدها المستوطنون اليهود، الأداة العضوية للكيان الصهيوني، ويقدم تصريحاتهم الداعية لطرد وقتل العرب، إذ إن المستوطنين لا يخجلون من اعتبار باروخ غولدشتاين قديسا، فينهجون دربه، ويحملون أسلحتهم، ويَلِغون في الدم العربي، ويفضح الفيلم سياسة قضم الأراضي الفلسطينية عبر الاستيطان المتواصل والمستمر، بالقسر وبالقوة، وفي المقدمة مدينة القدس.

أما فيلم "ومحوطة بالسور"، للمخرج وليد بطراوي، عام ١٩٩٨م، ومدته ١٥ دقيقة، فإنه يرصد وقته للحديث عن العلاقات فيما بين المسلمين والمسيحيين في القدس، لينتهي إلى أن الجميع منهم يواجه مأزق الاحتلال، دون أن يفرطوا أبدا بمبدأ العيش المشترك بين المسلمين والمسيحيين.

ويقوم فيلم "كوشان موسى"، للمخرجة عزة الحسن، عام ١٩٩٩م ومدته ٢٨ دقيقة، برصد مصير أوراق ومستندات الملكية الفلسطينية (الكواشين) للبيوت والأرض، خاصة أن الأرض شكلت دائما جذر وجوهر الصراع، وبؤرته، ويأخذ الفيلم مستوطنة "معاليه أدوميم" نموذجا ترصد من خلالها السياسات الاستيطانية الصهيونية تجاه القدس.

وفي فيلم "القدس يوم إلك ويوم عليك" للمخرج ليون وليامز بالاشتراك مع تينوس كرارم، عام ١٩٩٨م، ومدته ٤٥ دقيقة، يتذكر الفلسطينيون، الذين طردوا من القدس بسبب الاحتلال الصهيوني للجزء الشرقي منها في العام ١٩٦٧م، ما جرى لهم، ويتحدثون عن حياتهم في القدس، قبل أن يقتحم الاحتلال مدينتهم وحياتهم، ويعيث فيها بؤسا وتعبا.

ويبني المخرج إياد الداود أول أفلامه فيلم "القدس وعد السماء"، عام ١٩٩٩م، ومدته ٦٠ دقيقة، يتناول التاريخ العريق لمدينة القدس، المؤكد على عروبتها، والظروف القاسية، التي تتعرض لها هذه المدينة على أيدي الصهاينة، وفي الفيلم وثائق بصرية ومستندات، لا يمكن دحضها، فضلاً عن حوادث مع رجال دين مسيحيين ومسلمين، وعاملين في لجان حفظ التراث، والأوقاف، إضافة لمواطنين مقدسيين يتعرضون، أو تعرضوا بشكل مباشر للطرد والتهجير من مدينتهم، كما يعرض الفيلم لتجربة "مخيم الرباط والصمود والعودة"، الذي أقامه المقدسيون عام ١٩٩٧م، للحفاظ على ملكيات أراضيهم، التي تريد الجامعة العبرية مصادرتها، كذلك تطويق القدس بالمستوطنات، مثال مستوطنة "جفعات زئيف"، ومستوطنة "هارحوما" على جبل أبو غنيم.

ويقدم المخرج رشيد مشهراوي فيلمه "خلف الأسوار"، عام ٢٠٠٠م، ومدته ٣٤ دقيقة، ويعتبر وثيقة تفضح المحاولات الصهيونية للاستيلاء على مدينة القدس، من خلال احتلال البيوت واغتصابها، ومضايقة الفلسطينيين المقدسيين، ومحاولة طردهم من بيوتهم التي ولدوا وترعرعوا وعاشوا فيها، وإسكان مستجلبين يهود بدلاً منهم، وينتهي الفيلم بصرخة امرأة فلسطينية عجوز: "وين العرب تجي تشوف".

ويأتي فيلم "جوهر السلطان"، للمخرجة نجوى النجار، عام ٢٠٠١م، ومدته ٤٥ دقيقة، لتصوير الحياة الاجتماعية في القدس، خلال الفترة ما بين عقدي الخمسينيات والثمانينيات، وذلك من خلال تناول حكاية "سينما الحمراء"، التي عملت من سنة ١٩٥٢م إلى سنة ١٩٨٩م، فتكون صالة السينما هذه بوابة للحديث عن تفاصيل الحياة الاجتماعية المقدسية، إن حضور العروض السينمائية، كان واحدا من الطقوس الاجتماعية الدالة على أبعاد ثقافية واقتصادية وسياسية لشرائح عديدة في المجتمع، ويستعين الفيلم بوثائق بصرية تبين طبيعة الاحتلال الداهم الذي تعرضت له مدينة القدس عام ١٩٦٧م، وما حصل جراء هذا الاحتلال من تدمير الكثير من تفاصيل الحياة فيها.

وخلال أحداث انتفاضة الأقصى، يعود المخرج حازم البيطار، في فيلمه "القدس.. الثمن الصعب للعيش" عام ٢٠٠١م، ومدته ٥٣ دقيقة، إلى مدينة القدس ليستكشف جوانب من صورتها وحالتها، فيتوقف عند الساعات الأولى من اندلاع الانتفاضة، وحالة التوتر والقلق والترقب والانتظار لمعرفة أخبار من استشهد أو جرح.

أما فيلم "آخر الصور"، للمخرج أكرم الصفدي، عام ٢٠٠١م، ومدته ٥٢ دقيقة، فيتناول ثلاث شخصيات، من جنسيات مختلفة، عاشت في فلسطين، وجمعها حب المدينة المقدسة، والبحث القلق عن المستقبل: على جدة، الذي جاءت أسرته من تشاد واستقرت قرب الحرم الشريف في مدينة القدس، والمغنية ريم تلحمي التي جاءت إلى القدس من مدينة شفا عمرو، في فلسطين المحتلة عام ١٩٤٨م، وفاروق الدزدار المنحدر من عائلة من العسكريين الأتراك، بينما يتناول فيلم "ولد اسمه محمد" للمخرجة نجوى النجار، عام ٢٠٠٢م يوميات فتى فلسطيني في الثانية عشرة من عمره، يأتي من مخيم قلنديا إلى القدس، ليعمل في نقل بضائع المواطنين عبر الحاجز العسكري الذي يغلق أفق القدس أمام القادمين إليها.

وفي فيلم "فورد ترانزيت" للمخرج هاني أبو أسعد، عام ٢٠٠٢م ومدته ٨٠ دقيقة، يرافق المخرج سائق التاكسي رجائي وركابه على طريق رام الله ـ القدس الشرقية، على طول الحواجز والمتاريس والطرق المختصرة، يشكل الركاب جماعة متغايرة، آراؤها وأفكارها تختلف وتتقاطع حول الوضع في فلسطين وحول النزاع مع دولة الاحتلال الإسرائيلي ومن ضمن الركاب شخصيات عامة، مثل السياسية حنان العشراوي والدكتور عزمي بشارة.

ويمنح فيلم "عبور قلنديا" للمخرج صبحي الزبيدي، عام ٢٠٠٢ ومدته ٥١ دقيقة، جزءا من وقته للحديث عن الفلسطينيين بعد ٥٣ عاما من النكبة، فما زال خطر الرحيل يتهددهم، وما زالت الأسئلة ذاتها، وزاد عليها أن الأسرة الواحدة صارت تتشتت ما بين طرفي حاجز يعزل القدس، حاجز قلنديا، ما بين القدس ورام الله، وأصعب خمسين مترا في حياة كل من يعيش في هذا المكان، أو يريد التنقل، الإسرائيليون يعرفون مدى تأثير هذا الحاجز، وكل أسبوع تقريبا يخترعون له نظاما جديدا، أحيانا مكعبات أسمنت، وأحيانا أخرى قواطع حديد، ومن ثم أسلاك شائكة، أو دبابات، والوضع يزداد سوءا.

وتتناول المخرجة سها عراف في فيلمها "صباح الخير يا قدس" عام ٢٠٠٤م ومدته ٥٢ دقيقة، قصة شاب مقدسي (شعبان نصار)، يعيش صراعا بين المشكلات اليومية، والوضع الاقتصادي، وبين تطلعاته الشخصية، بأن يصبح مغنيا، وكفاح مدينته من أجل البقاء في وجه المحاولات لمحو هويتها العربية.

هكذا تبدو القدس صورة وللمعاناة الفلسطينية التي تتكثف فيها، ويقينا أن السينمائيين الفلسطينيين الذين ذكرناهم (ثمة من لم نذكر للأسف، ونعتذر لهم) حاولوا القول: إن القدس هي وعد السماء، ووعد السلام.

على قلة ما أنتجت السينما الفلسطينية من أفلام روائية طويلة، فإن القدس أخذت حضورها المميز في هذه الأفلام.

ففي العام ١٩٩٠م وعندما أنجز المخرج ميشيل خليفي فيلمه "نشيد الحجر" نجد حضورا للقدس، من خلال عودة المرأة الفلسطينية (تؤديها الممثلة الفلسطينية بشرى قرمان)، من هجرتها الطويلة في الولايات المتحدة الأمريكية إلى مدينة القدس، إبان الانتفاضة الشعبية الفلسطينية التي انطلقت عام ١٩٨٧م، وسيكون هدف المرأة الفلسطينية العائدة إلى القدس القيام بإجراء بحث حول مفهوم التضحية في المجتمع الفلسطيني، فتلتقي بحبيبها السابق الذي غادر السجن بعد أن أمضى فيه ١٥ عاما، ويتجدد الحب على خلفية صور من أرض الواقع، عن الانتفاضة الفلسطينية.

أما فيلم "يد إلهية" للمخرج إيليا سليمان، عام ٢٠٠٢ فإنه يحكي عن قصة حب بين شاب فلسطيني يعيش في القدس، وفتاة فلسطينية تعيش في رام الله، وسنرى أنهما بسبب وجود الحاجز الذي يقف عائقا في وجه التنقل من وإلى القدس، يعكفان على اللقاء قرب الحاجز، وسيسمح الفيلم للفتاة بالمرور بشكل افتراضي عبر الحاجز لتشهد جانبا من مأساة المقدسيين الذين يتعرضون للاعتداءات الهمجية، لا سيما مشهد إلقاء قنبلة على بيت، وإطلاق النار عليه.

وفي فيلم "القدس في يوم آخر" للمخرج هاني أبو سعيد، عام ٢٠٠٢م تتحول رحلة الشابة رنا، للبحث عن خطيبها الموعود خليل، إلى رحلة كشف واكتشاف لمدينة القدس تحت وطأة الاحتلال، تجوب بنا أنحاء القدس التي تسيطر عليها فوضى الاحتلال، باحثة عن الرجل الذي تحب، وينبغي لها أن تتزوج، وتنتهي باضطرارها للاحتفال بالعرس عند حافة الحاجز المحفوف بجند الاحتلال.

ويعيش جبر في فيلم "تذكرة إلى القدس"، للمخرج رشيد مشهراوي عام ٢٠٠٢م، مع زوجته سناء في مخيم للاجئين بالقرب من مدينة رام الله، وهو يعمل في مجال السينما المتنقلة، وينتقل في أنحاء الضفة الغربية، بينما تقوم هي بعمل طوعي في فرق الإسعاف التابعة للهلال الأحمر الفلسطيني، وفي لحظة يقرر جبر خوض مغامرة الدخول إلى القدس من أجل تنظيم عروض سينمائية للأولاد في إحدى مدارس القدس العتيقة.

القدس وحضورها في السينما

د. سعيدة الصديقUnited States, Pennsylvania

Copyright © 2015 • AHLAN.COM • All Rights Reserved

 

مشاهدة الصور

(تصفح تعليقات الزوار أو أضف تعليق جديد)



مواضيع مرتبطة


أهـــلاً العربية غير مسئولة عن المحتوى أو مصدره أو صحته
كافة المسئولية الأدبية والقانونية عن المحتوى تقع على الكاتب

أهـــــلاً برأيكــم

التعليقات المنشورة لا تعبر عن رأي أهـــلاً العربية وإنما تعبر عن رأي كاتب التعليق


أهلاً تويتر أهلاً فيسبوك